クラシック音楽検定（マニア向け）Vol.3

難易度

問題数全10問

クラシック音楽ファン向けの「知ってて役立つ。知らなくても大丈夫」な問題です。全問正解された方は、かなりの強者。※マニア向けVol.3…

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再チャレンジ！出題シャッフルクイズの答え

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クラシック

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クイズの答え

Q.1

出題文：「総譜での、各パートの並びについて」　交響曲等の様々な楽器を駆使する音楽の総譜（スコア）は、いわば登山における地図の役割を果たすものです。当然、そこには一定のルールがあります。　さて、声楽を含んだ交響曲において、正しいものを次の中から選んでください。

こたえ：木管楽器、金管楽器、独唱、合唱、打楽器、弦楽器

解説：正解は、「木管楽器、金管楽器、独唱、合唱、打楽器、弦楽器」でした。　基本の決まりとして、木・金管楽器、挿入楽器(*)、打楽器、弦楽器　(*)挿入楽器とは、通常のオーケストラを編成している以外の声楽を含む楽器の事であり、協奏曲の場合は独奏楽器が入ります。金管楽器と打楽器の間に記述しています。　ちなみに巨大の交響曲を書いたことで知られるマーラーの交響曲第8番「千人の交響曲」は、音楽表現の雄大さもさることながら、使用される楽器の編成も壮大です。指揮者が使う大判のフルスコアの上から下まで、それこそ印刷の解像度の限界に挑戦しているのではないか？　と思えるほどの細かな五線譜の並びに圧倒されます。

Q.2

出題文：「コンサートでの指揮者の最も大切な役めとは」　舞台上の管弦楽団のチューニングが全て完了しました。舞台狭しと居並んだ楽器奏者の間を悠々と指揮者が指揮台へと向かいます。聴衆のざわめきも止み、指揮者が指揮棒を構えました。　さて、「コンサートでの指揮者の最も大切な役め」に関連する言葉を次の中から選んでください。

こたえ：アインザッツ

解説：正解は、「アインザッツ」です。　ドイツ語の正式名称は「アインザッツ・ゲーベン」といいます。音楽用語としてはフレーズの「出だし」の意味として使われます。指揮者はフレーズのアインザッツを演奏者に指示し続けることを仕事としているとも言い換えられます。従って、指揮者が最初の音のアインザッツさえ的確に出せば、優秀なオーケストラなら間違いなく素晴らしい音楽を奏でることが出来ると行っても過言ではありません。　「アウフタクト」は弱起の事です。　「アタッカ」は、曲の境目を切れ目なく演奏することをいいます。指示記号として楽譜に記されています。　「ゲネラルプローベ」は、本番通りの進行で行われる最終リハーサルです。

Q.3

出題文：「演奏者泣かせのベートーヴェン（その１）」　歴史に名を残す名指揮者でベートーヴェンの9つの交響曲を振らなかったマエストロがいない事からも、ベートーヴェンの音楽の偉大さは代弁できます。だが、一方で個性的、ベートーヴェン的語法のために指揮者や「演奏者泣かせの曲」が存在するもの確かです。　その第1楽章冒頭から始まる特徴ある動機（モティーフ）ゆえに「演奏者泣かせの曲」はどれか。次の中から選んでください。

こたえ：交響曲第5番ハ短調作品67『運命』

解説：あの「ダダダ・ダーン」という有名な動機は、いかにもベートーヴェンらしい勇壮な出だしと関心することしきりです。　しかし、ここでスコアを開いて、冒頭のその部分をじっくりと観察してみてください。「ダダダ・ダーン」の3つ連続する♪「ダダダ」の前に、なんと八分休符(♪と長さが同じ休み)が一個あるではありませんか。つまり指揮者の指揮棒が振り下ろされた後、八分休符一個分の間をあけて、弾き出さなければならず、それだけでも難しいのに、名指揮者はベートーヴェンのAllegro con brioに忠実にあろうとすればするほどに、個性的な所作を使って激しさを強調するので、音の出だしがとても合わせずらいのです。

Q.4

出題文：「演奏者泣かせのベートーヴェン（その２）」　ベートーヴェンは交響曲で様々な試みを行ってみせていますが、そのベートーヴェンのおもいつきに後世の演奏家は悩まされているのです。　ここでは、ティンパニ奏者の管弦楽での打楽器の宿命的とも言える辛い仕事への憂鬱な声に耳を傾けてみたいと思います。　「ティンパニ奏者を悩ませる曲」はどれか。次の中から選んでください。

こたえ：交響曲第6番ヘ長調作品68『田園』

解説：全曲で約45分。第1楽章の頭にはティンパニはちゃんと記されています。ですが、次のページではティンパニの楽譜が消えてしまっています。同じ事は、第2楽章、第3楽章と続きます。その間、ティンパニ奏者は何をしているのでしょうか。ひたすら休みの数を正確に数え続けているのです。第4楽章「雷雨、嵐」での熱い連打に想いをはせつつ、指定された休符の小節を数えているのです。しかし、終楽章では、またしてもティンパニの出番はないです。出番がないからといって、さっさと帰ってしまう訳にもいかず、立ったまま、妙な手持ちぶたさを抱きつつも、またしても休符の小節数を数えているのです。これがこの交響曲でのティンパニの仕事の全てです。

Q.5

出題文：「ベートーヴェンはメヌエット嫌いか」　ベートーヴェンは初期の交響曲から一辺して第3楽章にメヌエットではなく、より激しいテンポのスケルツォを採用していました。（※交響曲第1番の第3楽章にもメヌエットの表記があるが、アクセントやテンポからみて、実質的にはスケルツォであると認識がなされています。）しかし、例外的にメヌエットが使われている交響曲があります。次の中から選んでください。

こたえ：交響曲第8番ヘ長調作品93

解説：作品番号が示すとおり、交響曲第5番と第6番の関係と同じく交響曲第7番と対を成すと言ってよいでしょう。古典派の殻を破り、ロマン派音楽へと突き進んでいたベートーヴェンがふと、「古典回帰」をした作品と思われます。編成の大きい第5、第6、後の第8に挟まれ、木管セクションは2管編成、金管もトランペット2管のみで、第1番や第2番に似たものを感じ取れます。スケルツォの荒々しさではなく、トリオを備えた古典派音楽のメヌエットの端正な雰囲気を醸し出しています。しかし、対位法的処理や、トリオのホルンとクラリネットの牧歌風な歌はベートーヴェンの世界です。メヌエット大好きなハイドンが、涎を垂らしそうな秀作。

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